3月28日，《搜查瑠公圳》全国公映。影片以近乎苛刻的考古式复原，再现了那个南腔北调、众口铄金的历史图景。导演赖俊羽接受南方网、粤学习客户端专访，讲述这部耗时十年打磨的诚意之作背后，一个关于追寻、乡愁与和解的故事。

　　赖俊羽2016年接触这个历史案件，此后，他用6到7年时间进行资料搜集、田野调查，寻找了许多当年历史的亲历者。他发现一个时空巧合：“几十年前凶手拦三轮车的地方，也就是电影里的将军家附近，现在的台北市和平东路，正好是我经常去的咖啡店附近。”这似乎是他与这段历史的缘分。　 

　　更触动赖俊羽的是与片中人物的后人的相遇。2025年，《搜查瑠公圳》在台湾上映，将军的女儿在观影后含泪握着饰演将军的演员张世的手。那一刻，赖俊羽明白，这部电影的意义远不止于讲述一桩凶案。“我希望大家从这个案子了解历史，知道自己从哪里来，才知道未来该去往哪里。”

　　采访中，赖俊羽多次提到“家”。在他看来，影片最想传递的情感也是关于“家”的，“不论我们人在哪里，都要好好去珍惜你跟家人的感情。”

　　方言就是故乡，用乡音构建记忆中的家

　　《搜查瑠公圳》的“圳”，念第四声，代表水渠。赖俊羽介绍，当年的台北，水圳穿插在城市里。这个发音的细节，也成了影片暗藏的追凶线索——不同方言，对应着不同人物的身份与命运。

　　三位主角的口音构成精妙对照：张世饰演的将军有着浓重的四川口音，潘仪君饰演的妻子带着上海话的腔调，而朱栢康饰演的陆根生则是江浙口音。

　　为什么会想到用方言作为影片独特的设计？赖俊羽表示，这来自他的童年记忆：推着车卖各种小吃的人，说话时带着山东、湖南、江浙等地的口音。“当时的台湾南腔北调，有人讲上海话，有人说湖南话。人们把自己家乡的美食和台湾的食材结合，不同的人推着车，带着不同的乡音吆喝，卖着豆花、馒头……”这种多元性成为影片的底色。“我觉得方言代表‘家’，我想用不同的乡音，带出‘家’这个概念。我想当四川的、江浙的观众在银幕上听到家乡话，那种温暖是真实的。”

　　《搜查瑠公圳》中，演员们如何练习自己并不熟悉的方言？赖俊羽表示：“张世的父亲正是四川人，从小在家跟父亲用四川话交流。潘仪君小的时候，家里的保姆说上海话，她有这个语感。比较辛苦的是平日说粤语的朱栢康，江浙方言中的有些音对他而言，很难发。他为了这个角色，下了一番苦功。我们请了浙江同乡会的长辈，一个词一个词录下来，朱栢康每天戴着耳机跟读。”

　　作为导演，在现场如何帮演员们找对“说方言”的感觉？“我们在围读剧本的时候，会把词念精准了。另外剧组找了很多方言老师，请各地同乡会的长辈帮忙调整。但我觉得最重要的是情感，情感对了，语言只是辅助。”赖俊羽说。

电影中的父与子

　　影片中另一个精妙的设计，是第二代们听得懂却不肯说方言：朱轩洋饰演的将军儿子，拒绝用父亲的方言，以此对抗上一代的乡愁。赖俊羽解释：“他生长在不一样的土地上，不想用父亲的家乡话作为身份认同。直到父亲被污蔑入狱，两个人在监狱对话，儿子终于用四川话倾诉崇拜，父亲瞬间动容，他是接受、感动的。”这场戏也是影片中父子感情的转折点，方言从隔阂的工具变成归家的路引。

　　历史需要被讲述，故事的落脚点永远是情感

　　在创作中，赖俊羽反复确认一个方向：历史需要被重新打捞，但落脚点永远是人的情感。“虽然这个故事是关于一桩凶杀案，但人物都跟‘家’这个主题有关。每个人都希望有个家，或者希望回到家。”

　　为了打破“历史片等于沉重说教”的刻板印象，赖俊羽设计了年轻刑警赵子午与记者张秀秀共同追凶的主线，将悬疑、动作与父子情共冶一炉。“一开始的设定有点像福尔摩斯查案，通过年轻的男女主角，让观众在比较轻松的代入感中慢慢地了解历史。男主角的将军父亲突然被抓了，他要去为父亲洗刷冤屈，在这个过程中遇到阻碍，慢慢了解父亲，最后和父亲和解，找到真凶——这也是一个英雄的旅程。” 

张秀秀为追凶潜入饭店

　　为了真实地还原历史场景，赖俊羽和团队做了大量功课。“电影大概在三四年前才正式启动拍摄，而在这之前大概有六七年的时间，我们都是在做田野调查，寻找经历过那个年代、那个事件的人，从他们那里获取一些信息去建构那个年代。我们收集了当时有关案件的报道，整整四五十天的报纸。”

　　“在真实的案件中，将军有一个女儿。我们跟将军的后人，他的女儿、孙子联系上，他们也一起来台北欣赏了这部电影。案发时她还很小。现在已经是个八九十岁的老奶奶了，她在看完电影之后，眼中含着泪水，握着张世老师的手。这让我特别触动。”赖俊羽说。

　　《搜查瑠公圳》的初剪版长达四小时。为了契合院线排片要求，最终精简到一个多小时。赖俊羽最遗憾的是，不得不剪去父子从亲密到对立、再到和解的完整弧线。“父亲是战争英雄，对小时候的儿子来说是‘巨人’。儿子对他从崇拜到对抗，最后通过案件重新理解了父亲。”他坦言，影片中投射了自己与父亲的关系：“孩子势必要在一个仪式上与父亲切割，才能活出独立的自己；然后再进一步去和解。和解就是珍惜当下。”

电影中的受害人

　　影片中的三种人，带着三种“家”的执念：将军始终保留着返乡的执念，觉得“很快就要回去”；陆根生深知“回不去了”，想要成家立业；而他年轻的妻子，也在追寻自己理想中的“家”。这种个人情感与时代命运的交织，让影片最终落点于普世的人性共鸣。剧组在呈现不同人的“家”时，也做了考察和设计：“我们的美术指导努力重新还原了当时的社会状态。比较底层的百姓，他们的家都是用木板简单搭的，比如电影中陆根生的家比较随意，因为他觉得很快就可以回家了，没想到一待就待了十几年。”

　　采访最后，赖俊羽说：“不论我们人在哪里，都要好好珍惜你跟家人的感情。”

　　这或许就是《搜查瑠公圳》最动人的地方。它是一桩悬案，是一段被重新打捞的历史，更是一封写给所有离家之人的信。不同的乡音，是我们各自思念的故乡；沉默的瞬间，是我们和家人之间说不出口的爱；那些在命运洪流中努力生存的小人物，最终想要的，不过是一个可以安放自己的“家”。